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Se você quer que suas fotos fiquem “diferentes das de todo mundo”, é melhor usar flashes externos, com a ajuda dos quais se forma um padrão de recorte especial, permitindo mostrar na foto algo que as pessoas normalmente não veem, e assim causar surpresa no espectador.

Claro, a melhor opção de iluminação artificial para fotografia é o equipamento de estúdio. Mas, na verdade, qualquer flash externo da câmera pode ser conectado à câmera por meio de um dispositivo chamado sincronizador, e ele disparará neste modo (além disso, esta opção pode ser usada não apenas no estúdio, mas em qualquer lugar, graças a sua fonte de alimentação autônoma).

Então, sabemos que existe tal dispositivo, precisamos entender como ele funciona e quais tipos de sincronizadores existem. Vamos listá-los.

Sincronizadores infravermelhos

Esta é a opção mais universal que cabe em todos os flashes, incluindo flashes de estúdio.

O design desse sincronizador é simples - é um flash de potência fixa que opera, como o nome sugere, na faixa infravermelha. Conseqüentemente, nenhum receptor é necessário; um flash externo na câmera ou de estúdio registra esse sinal e dispara sozinho.

Sincronizadores de rádio

Como o nome sugere, a comunicação nesses sincronizadores ocorre através de um canal de rádio.

Sempre há dois dispositivos aqui: um transmissor e um receptor. O transmissor é um dispositivo separado que cabe na câmera, enquanto o receptor pode ser embutido no flash pelo fabricante.

Os sincronizadores de rádio sempre têm a capacidade de selecionar um canal de comunicação para evitar interferências e permitir que vários pares transmissor-receptor de modelos idênticos operem dentro de sua área de cobertura.

Equipamentos e alimentos

O sincronizador pode vir completo com cabos para conectá-lo ao conector do disparador remoto da câmera ou com um cabo de sincronização. Em alguns casos, uma capa está incluída.

Os rádios sincronizadores funcionam com baterias nos formatos AA, AAA, CR2032, CR2 e alguns outros. É desejável que o acesso à substituição das baterias seja fácil. Se desejar, você pode usar baterias recarregáveis ​​​​em vez de baterias descartáveis, mas seu custo demorará muito para ser compensado, pois os sincronizadores não descarregam a fonte de energia tão rapidamente.

conclusões

Como melhorar suas fotos com custos mínimos de material? Se você já tem uma câmera e um flash para isso, a resposta é óbvia - você deve comprar um sincronizador que lhe permitirá tirar fotos da maneira que desejar, independentemente da hora do dia, de quais fontes de luz estranhas afetam o quadro e assim por diante.

Naturalmente, não vai funcionar assim, requer talento e habilidade, mas, em nossa opinião, esta é a abordagem mais justificada se você pretende se dedicar seriamente à fotografia.

Muitas vezes, até fotógrafos experientes confundem dois conceitos - pulso curto pisca e sincronização de alta velocidade. Mas eles são praticamente incompatíveis e só existem juntos em casos excepcionais, então você precisa descobrir quando e o que usar para construir um terreno. O fotógrafo decide qual parâmetro trabalhar dependendo da situação, pois o resultado obtido depende diretamente do que é utilizado - pulso curto ou sincronização de alta velocidade.

Quando se trata de fotografar com flash em alta velocidade do obturador, por exemplo, menos de 1/250 de segundo, as câmeras modernas produzem não apenas uma foto, mas várias. Esse processo é claramente demonstrado em câmera lenta, que pode ser conferido no vídeo abaixo.

Você vê que com a sincronização de alta velocidade, o flash é forçado a disparar várias vezes ou até queimar constantemente, expondo alternadamente partes do quadro. Ocorre iluminação por fenda e o resultado são várias fotografias separadas no tempo.

É claro que a diferença de tempo entre esses microquadros será pequena, mas isso significa que ao filmar qualquer processo rápido - uma ondulação de cabelo ou um respingo de água, você poderá obter quadros ligeiramente inconsistentes, já que as áreas não ficam expostas no mesmo tempo. Mas dado que os dispositivos modernos podem fornecer sincronização de alta velocidade de até 1/8000 de segundo, e processos muito rápidos não são tão comuns, então provavelmente os problemas não serão perceptíveis a olho nu.

Naturalmente, a sincronização de alta velocidade só funciona no modo automático e apenas em conjunto entre flashes do sistema projetados para funcionar especificamente neste sistema, pois durante o processo de filmagem ocorre a chamada exposição de fenda do quadro quando ele é exposto em partes e troca de dados entre o flash e a câmera é importante para uma sincronização clara das ações.

Se você ler atentamente a frase acima, é fácil entender por que na maioria das vezes congelar água e processos de fluxo rápido no estúdio usando pulso curto. O fato é que tal filmagem requer apenas um impulso, durante o qual as cortinas devem estar totalmente abertas. Neste caso, é desejável que não existam outras fontes de luz, então qualquer processo será iluminado apenas em um período muito curto de tempo, e é isso que ficará impresso na matriz da câmera.

Assim, fotografar com pulso curto é mais frequentemente feito com uma velocidade de obturador relativamente longa (da ordem de 1/250 ou mesmo 1/125 de segundo), resultando em “movimento congelado”. E a sincronização de alta velocidade é bastante importante para que você possa reduzir a velocidade do obturador em condições de iluminação externa intensa.

Vejamos um exemplo. Se você estiver fotografando um retrato ao ar livre sob sol forte com ISO definido para 100, então, com uma velocidade do obturador de 1/250 de segundo, abertura 11, você precisará de um flash para uniformizar a iluminação do fundo e do rosto do objeto. Se sua tarefa é desfocar o fundo, você precisa de uma abertura de 2,8. Nessa situação, você pode encontrar uma saída, por exemplo, usar um filtro escurecido de densidade neutra. Isso nem sempre é conveniente, por isso é mais fácil usar as funções integradas da câmera e reduzir a velocidade do obturador em 4 etapas - até 1/2000 de segundo. Para fazer isso, você precisará configurar a câmera e o flash para o modo de sincronização de alta velocidade. Na maioria das vezes, em câmeras e flashes, essa função é designada como HSS.

Existem muitos exemplos de trabalho com um impulso curto: qualquer respingo, qualquer movimento rápido. Para evitar o desfoque desse movimento, a maneira mais fácil de congelar é com um flash de pulso curto. É claro que quanto mais curto o pulso, mais rápido o processo pode ser “interrompido” sem desfoque perceptível, por exemplo, segundo fotógrafos profissionais, para congelar respingos de água, é necessário um pulso da ordem de 1/4000-1/5000 de segundo (em t = 0,5).

A maioria dos flashes modernos das câmeras podem fornecer o impulso necessário para congelar a água, mas não têm a potência adequada. Por outro lado, os flashes de estúdio de alta potência não possuem as funções necessárias dos flashes do sistema na câmera. Mas ultimamente os flashes de estúdio estão invadindo cada vez mais o território dos flashes das câmeras, e já existem vários modelos que podem dar pulso curto e operar no modo HSS (não simultaneamente, é claro). Escrevemos sobre eles em materiais e.

Agora não há necessidade de nenhum avanço revolucionário para converter flashes de estúdio em modos TTL ou HSS. É apenas uma questão de tempo e de desenvolvimento natural: nos próximos anos veremos uma grande variedade de flashes baratos e ricos em recursos. A única questão que permanece é a confiabilidade e a qualidade dos materiais. Enquanto isso, escolha com sabedoria!

• Para que serve?
• Sincronização com fio
• Sincronização de rádio

Para que serve?

Para que o pulso de luz de um dispositivo de estúdio ou flash da câmera ilumine o assunto exatamente ao mesmo tempo quando o obturador da câmera está na posição totalmente aberta, o obturador e o flash devem estar sincronizados. Em geral, isso significa que no momento em que o obturador abre, a câmera deve enviar um sinal ao flash que o aciona. Nas câmeras com obturador tipo cortina, no momento em que a primeira cortina é totalmente aberta, é fechado um microcontato especial, que possui saída no corpo da câmera ou na “sapata” em seu painel superior. Muitas câmeras agora também possuem um modo de sincronização de segunda cortina, onde o sinal do disparador do flash é recebido no momento anterior à segunda cortina começar a se mover (fechar). Nas câmeras com obturador central, o contato fecha no momento em que as pétalas acabam de se abrir totalmente. Nas câmeras eletrônicas, em vez de fechar mecanicamente o contato do circuito de disparo do flash, o circuito é comutado eletronicamente.

Atualmente, três tipos de sincronização do obturador são usados ​​​​com dispositivos de pulso de estúdio - com fio, sincronização por canal de rádio, sincronização por pulso de luz ou radiação infravermelha.

Sincronização com fio

A sincronização com fio é um dos primeiros tipos de sincronização. Foi usado na fotografia cinematográfica clássica quando, em vez de lâmpadas de flash eletrônico, os fotógrafos usavam frascos de vidro descartáveis ​​​​cheios de folha de magnésio, que eram acesos por meio de uma descarga elétrica.

A sincronização com fio é a maneira mais barata e, em muitos casos, a mais conveniente e confiável de operar um único dispositivo de pulso. Para implementá-lo, basta um cabo especial conectando o soquete de sincronização da câmera ao soquete correspondente do dispositivo. Ao trabalhar com uma luminária, a confiabilidade da sincronização depende da qualidade do cabo e é limitada pelo seu comprimento. O cabo padrão tem 5 metros de comprimento. Existem também cabos de 10 metros, que são mais grossos e mais caros que os de 5 metros, pois com o aumento do comprimento aumentam os requisitos de resistência e qualidade de isolamento. Quando a câmera é retirada do aparelho a uma distância superior a 10 metros, a confiabilidade de “acender” o flash via cabo diminui e as dificuldades aumentam. Além disso, os dispositivos de iluminação raramente são usados ​​um de cada vez. Se precisar sincronizar vários flashes de estúdio usando um cabo, você precisará de um dispositivo chamado “divisor”. Assim, é fácil sincronizar 3-4 dispositivos localizados próximos uns dos outros. No entanto, à medida que o número de flashes aumenta, o circuito de comutação torna-se mais complexo e a fiabilidade da sincronização com fios diminui.

Todos os dispositivos de estúdio modernos possuem “armadilhas” de luz que podem acionar o dispositivo sob a influência de um flash externo, portanto, na maioria dos casos, basta sincronizar apenas um dispositivo (“master” ou “Master”) com um cabo, e o restante (“escravo” ou “escravo”) pode sincronizar automaticamente. É verdade que para isso eles devem estar na linha de visão e não muito longe do flash principal.

Sincronização por luz ou pulso IR

A sincronização por pulso de luz ou IR é baseada no uso de “armadilhas” - dispositivos embutidos ou separados que registram o pulso de um flash instalado na câmera ou um sincronizador IR (transmissor de flash). O transmissor de flash é um flash de baixa potência com um filtro IR vermelho escuro no emissor. As fotocélulas das “armadilhas” são sensíveis tanto à luz visível quanto à radiação infravermelha, portanto ambos os tipos de dispositivos são adequados para acionar flashes “escravos”. No entanto, o flash normal às vezes pode criar sombras indesejadas ou alterar a natureza da iluminação. Portanto, ao fotografar de perto, é preferível usar transmissores de flash. Em comparação com a sincronização com fio, o uso de flashes de baixa potência e sincronizações infravermelhas dá ao fotógrafo mais liberdade para se movimentar pelo estúdio. Porém, este tipo de sincronização apresenta três desvantagens que limitam sua aplicação.

Em primeiro lugar, a sincronização usando luz e, especialmente, pulsos IR não é muito confiável sob luz forte.

Em segundo lugar, se o fotógrafo estiver longe dos dispositivos de iluminação que instalou ao fotografar (por exemplo, ao mostrar modelos em uma sala de concertos), então a potência do sincronizador IR ou do flash embutido claramente não será suficiente para “acender ”. Nesse caso, o sinal de disparo pode ser um pulso de um poderoso flash da câmera.

Em terceiro lugar, os dispositivos de sincronização de pulsos de luz e IR não fornecem seletividade estreita e, portanto, não são capazes de distinguir o “seu” pulso do de outra pessoa. Se considerarmos o exemplo já dado de fotografar um desfile de moda, então quando vários fotógrafos trabalham com flashes na câmera, as “armadilhas” reagirão a todos os impulsos, sem exceção. E como resultado, pode acontecer que no momento em que o dono das luzes do estúdio apertar o obturador, eles não estejam prontos para trabalhar.

A sincronização através de um canal de rádio não apresenta todas essas desvantagens.

Sincronização de rádio

Um conjunto de equipamentos para sincronização de flashes através de um canal de rádio consiste em um transmissor que está conectado ao contato de sincronização da câmera e um ou mais receptores que estão conectados à entrada de sincronização do flash. Este equipamento permite sincronizar flashes independentemente do nível de iluminação e a uma distância considerável da câmera. Outra vantagem da sincronização por rádio é que ela pode ser realizada em diferentes frequências. Dispositivos de recepção e transmissão dos principais fabricantes possuem comutadores de canal. Assim, se em um estúdio há filmagem simultânea em duas estações de trabalho, então quando sintonizados em frequências diferentes seus rádios sincronizadores não interferirão no trabalho do vizinho. No exemplo discutido anteriormente de fotografia externa em desfile de moda, o uso da sincronização por rádio também pode resolver o problema do trabalho simultâneo de vários fotógrafos e vários conjuntos de equipamentos de iluminação.

A fraqueza dos sincronizadores de rádio, como a maioria dos dispositivos de rádio, é a sua suscetibilidade à interferência de outras fontes de emissão de rádio. Por exemplo, sistemas de rádio baratos com um amplo espectro de radiação podem “capturar” sinais de muitos dispositivos operando nessas frequências. Muitas vezes há casos em que os receptores reagem à operação de telefones celulares ou emitem sinais falsos quando as unidades do sistema de computador estão localizadas próximas. Sistemas profissionais caros não apresentam essas desvantagens, mas seu custo é várias vezes superior ao custo dos sincronizadores de rádio econômicos.

Uma das poucas desvantagens dos sistemas de rádio é que eles impõem um limite à velocidade do obturador na qual a fotografia é possível. Isso se deve ao fato do sinal de sincronização chegar à entrada do dispositivo de iluminação com certo atraso devido à presença no projeto do receptor e transmissor de elementos com certa inércia. Acontece que no momento em que o pulso de sincronização chega à entrada do flash, o obturador da câmera já está aberto há algum tempo. E se o obturador começar a fechar antes do término do pulso, o filme ou o sensor da câmera não receberá a exposição desejada. Portanto, ao trabalhar com sistemas de rádio, os fotógrafos são forçados a usar velocidades de obturador mais longas do que ao trabalhar com outros tipos de sincronizadores. Além disso, quanto mais caro e de alta qualidade for o sistema, maior será a velocidade mínima do obturador na qual é possível fotografar.

Compatibilidade de sincronizadores com diferentes marcas de câmeras SLR

Um conector coaxial para conectar um cabo de sincronização (terminal padrão ISO 519), que há 20 anos era um atributo obrigatório de todas as SLR de filme, agora está disponível apenas em câmeras profissionais. Portanto, para garantir a sincronização via cabo, é necessário colocar um adaptador especial na sapata de uma câmera que não possua tal tomada, à qual o cabo de sincronização está conectado.

Câmeras de diferentes fabricantes, com uma exceção (Minolta-Sony), possuem tamanhos de sapata padrão, mas a localização e a finalidade dos contatos na plataforma são diferentes. Portanto, os flashes da câmera podem operar no modo TTL apenas em locais desse tipo. E apenas o contato sincronizado em todos os “sapatos” está localizado da mesma forma. Por isso, para sincronizar câmeras de diferentes marcas via cabo, você pode usar o mesmo adaptador, que deve estar no arsenal de todo estúdio.

As câmeras Konica Minolta e as câmeras Sony Alfa DSLR têm um tipo e tamanho de sapata não padrão. Portanto, devem ser adquiridos adaptadores especiais com soquetes ISO 519 para eles. No entanto, infelizmente, a Konica Minolta não produziu nenhum destes. A Sony, que continua suas tradições, não produz nada semelhante. No entanto, antes de sair do ramo fotográfico, a Konica Minolta lançou apenas duas câmeras SLR digitais - a D7 e a D5. Além disso, o modelo D7 mais avançado tinha um contato de sincronização coaxial ISO 519, portanto, ao filmar em estúdio, ele poderia ser facilmente conectado a um cabo de sincronização. Atualmente, a Sony produz apenas um modelo DSLR – a A100, que está posicionada como uma câmera básica. Não há dúvida de que os modelos mais sofisticados também apresentarão um contato de sincronização clássico. Embora uma decisão mais sábia fosse mudar também para um “sapato” padrão.

Para quem já comprou um Sony A100 e quer experimentar usá-lo para fotografar em estúdio, recomendamos tentar encontrar à venda um adaptador Minolta FS-1200, que tem assento para um “sapato” Minolta na parte inferior , e uma sapata padrão na parte superior na qual podem ser instalados sincronizadores de qualquer tipo, ou outro adaptador com contato de sincronização coaxial.

A imagem mostra um adaptador de sapata Minolta para uma sapata padrão - Minolta FS-1200.

Sincronização de câmeras usando pré-flash

Até recentemente, a sincronização de dispositivos de pulso de estúdio com câmeras digitais compactas que não possuem “sapata” apresentava muitos problemas. O único tipo de sincronização possível neste caso poderia ser a sincronização por impulso do flash embutido. Mas o fato é que em câmeras compactas, os flashes embutidos geram um pulso de “avaliação” de baixa potência antes do pulso principal, o que é necessário para determinar com precisão a energia do flash e os parâmetros de exposição. As “armadilhas” de luz instaladas nos aparelhos de estúdio, claro, “não sabem” que o primeiro pulso não está funcionando e acionam os aparelhos justamente nele. Como resultado, no momento em que o obturador é disparado, o equipamento de estúdio é descarregado.

Uma lâmpada de flash eletrônico, usada como fonte de luz adicional em câmeras modernas, é uma fonte de luz muito conveniente, confiável e versátil. No entanto, ao contrário da luz natural constante, o uso da luz pulsada do flash possui vários recursos.

O flash dispara, ou seja, emite um pulso de luz, ocorre quase que instantaneamente. A duração máxima de um pulso de luz do flash raramente excede 1/500 de segundo e, na maioria das vezes, ocorre ainda mais rápido - até 1/10.000 de segundo. Portanto, é muito importante que o flash ocorra exatamente no momento em que o obturador do aparelho está totalmente aberto. Isso significa que, dependendo das características de design da câmera, não é possível sincronizar a operação do obturador da câmera e do flash em toda a faixa de velocidade do obturador. Toda a variedade de venezianas utilizadas nos equipamentos fotográficos modernos pode ser dividida em venezianas eletrônicas (eletrônico-mecânicas) e mecânicas de diversos designs (abertura e distância focal).

Tipos de obturador e tempo padrão

O obturador de abertura (também conhecido como “central”) está localizado dentro da lente ou próximo a suas lentes. Este tipo de obturador é usado na maioria das câmeras compactas de filme, em lentes de grande formato e na maioria das câmeras de médio formato. O obturador central abre completamente em todas as velocidades do obturador (pelo menos por um momento). Portanto, não há problemas em coordenar a operação do obturador de abertura e do flash. O flash eletrônico em dispositivos com obturador central pode ser usado praticamente sem restrições, em toda a faixa de velocidade do obturador.

As câmeras digitais compactas geralmente usam um obturador eletrônico-mecânico. Seu design inclui um obturador mecânico simplificado, que na verdade só cobre a matriz quando está desligado e durante a mira, e a velocidade do obturador já é determinada pelo tempo que leva para sondar a matriz. Neste caso, também praticamente não há restrições ao trabalhar com o flash. O flash pode ser usado em qualquer velocidade do obturador. O principal é que a velocidade do obturador seja maior que a duração do pulso do flash (caso contrário, o flash ficará francamente “subiluminado”).

Mas o obturador de distância focal (também conhecido como “lamela”, “ranhura de cortina”), que geralmente é equipado com câmeras SLR, funciona com um princípio completamente diferente - uma cortina abre a janela do quadro e a segunda a fecha. No entanto, a velocidade do obturador não pode ser aumentada indefinidamente. Mesmo em venezianas modernas feitas com tecnologias e materiais espaciais, o tempo de deslocamento da cortina da veneziana ao longo da janela do quadro é geralmente de 1/200 a 1/250 de segundo. A velocidade do obturador na qual a segunda cortina começa a se mover imediatamente após a primeira ter aberto totalmente a janela do quadro é geralmente chamada de “velocidade de sincronização mais curta” (embora seja mais correto chamá-la de “velocidade do obturador de abertura total”). Em velocidades mais longas do obturador, o obturador da cortina também abre completamente (a segunda cortina simplesmente começa a se mover com um atraso adicional), o que não cria problemas ao usar o flash. A sincronização do flash em velocidades do obturador relativamente lentas tem seu próprio nome - “sincronização lenta”. Dedicamos uma seção separada à consideração dos recursos operacionais deste modo.

As velocidades curtas do obturador em uma veneziana com fenda de cortina são formadas devido ao fato de que a segunda cortina (de fechamento) inicia seu movimento antes mesmo que a primeira atinja a borda da janela do caixilho. Assim, quando o contato de sincronização é acionado em velocidades curtas do obturador, o flash não iluminará toda a matriz, mas apenas uma parte dela que cai no espaço entre a primeira e a segunda cortinas. Portanto (se você não usar alguns truques técnicos, que serão discutidos a seguir), o flash só pode ser usado em velocidades do obturador inferiores à velocidade do obturador para abrir totalmente a janela do quadro. No entanto, para os obturadores das câmeras SLR digitais modernas, a velocidade mais curta do obturador para abrir totalmente a janela do quadro está na faixa de 1/200 segundo a 1/250 segundo. Algumas câmeras profissionais também possuem obturadores mais rápidos, abrindo totalmente em velocidades de obturador de até 1/300 de segundo. Este não é o Zenit-E, que funcionava com flash apenas na velocidade do obturador de 1/30 de segundo!

Por que prestamos tanta atenção a esta característica tecnológica aparentemente simples da veneziana? Porque é na velocidade mais curta do obturador da abertura total da janela do quadro que a luz do flash “interrompe” de forma mais eficaz a luz constante (natural). Por exemplo, se você precisar destacar as sombras tanto quanto possível ao fotografar sob sol forte, o melhor efeito será em uma velocidade do obturador de 1/200 - 1/250 segundos. Aliás, verificar a duração da velocidade mais curta do obturador para a abertura total da janela do quadro é bastante simples. Em câmeras de sistema modernas que usam flash correspondente, no nível do software há uma proibição de definir velocidades mais curtas do obturador ao fotografar com flash. Esta proibição de software só pode ser removida se o dispositivo e o flash puderem operar no modo de sincronização em velocidades de obturador ultrarrápidas e quando este modo estiver ativado. Caso contrário, independentemente do modo de exposição, uma velocidade do obturador mais rápida não poderá ser definida manualmente (nos modos Manual ou Prioridade ao Obturador) ou automaticamente (nos modos Prioridade à Abertura e Programa).

Mas toda essa maravilhosa lógica automática deixa de funcionar quando começamos a usar todo tipo de acessórios incomparáveis ​​(por exemplo, sincronizadores de rádio) ou flashes de estúdio. Esses dispositivos não informam a câmera sobre sua existência, o que significa que a responsabilidade de garantir que a velocidade do obturador não seja muito rápida é inteiramente do fotógrafo. Caso contrário, é muito fácil ver apenas metade do quadro ou até um terço, em vez de todo o quadro iluminado pelo flash! Portanto, ao trabalhar com flashes de estúdio ou sincronizadores de rádio, não se deve esquecer de controlar o valor da velocidade do obturador definido no aparelho. Como regra, a velocidade de sincronização ideal deve ser um pouco maior que a velocidade mais rápida do obturador. Por exemplo, se o seu dispositivo permite sincronizar com flashes a uma velocidade do obturador de 1/250 segundo, ao trabalhar com flashes de estúdio, faz sentido limitar-se a velocidades do obturador de 1/200 ou mesmo 1/160 segundo.

As mais recentes tecnologias eletrônicas e informáticas permitiram superar a limitação da faixa de velocidade do obturador imposta pelo design do obturador com fenda para cortina. A ideia de sincronização em velocidades de obturador ultracurtas, já implementada pela maioria dos fabricantes de câmeras digitais SLR sob os nomes HSS (High Speed ​​​​Sync.) e FP (Focal Plane Sync.), é muito simples, mas no ao mesmo tempo elegante. Basta simplesmente “forçar” a lâmpada do flash a emitir não apenas um pulso de luz curto e potente, mas a gerar, durante todo o tempo de operação do obturador, muitos pulsos de baixa potência e com altíssima taxa de repetição, praticamente fundindo-se em um só. longo pulso de luz. Ou seja, faça com que o flash emita luz quase constante.

Este princípio de sincronização tornou possível “empurrar” o limite do uso do flash para velocidades do obturador anteriormente sem precedentes de cerca de 1/8000 de segundo, tornando possível usar, por exemplo, óptica de retrato de alta abertura em aberturas abertas, mesmo em ambientes claros. sol. É claro que existem muitas deficiências nesse sistema. Em primeiro lugar, esta é uma diminuição significativa no número guia do flash, mesmo ao mudar para o modo de sincronização de velocidade ultra-alta (devido a perdas de energia durante o modo start-stop de operação do flash). Além disso, o número guia do flash no modo de sincronização em velocidades ultracurtas do obturador diminui ainda mais em proporção ao valor da velocidade do obturador (afinal, com uma diminuição na largura da fenda do obturador em velocidades curtas do obturador, a quantidade de luz de o flash que atinge a matriz torna-se menor, mais estreita é a fenda). Como o uso do modo de sincronização de alta velocidade requer a alteração do controle do flash e da câmera, você só poderá usar esse modo se a câmera e o flash o suportarem incondicionalmente. Mas mesmo com todas essas deficiências, o modo de sincronização de flash de alta velocidade costuma ser bastante conveniente.

Além disso, deve-se observar que a capacidade do par câmera-flash de operar no modo de sincronização de ultra-alta velocidade pode estar desabilitada por padrão. Por exemplo, no sistema Canon EOS, a capacidade de usar velocidades de obturador ultrarrápidas para fotografia com flash deve primeiro ser habilitada pressionando o botão “FP” no flash. No sistema de câmera Sony Alpha, um modo HSS semelhante é habilitado por padrão. E se necessário, pode ser bloqueado. Portanto, para compreender completamente os recursos do sistema da sua câmera e suas configurações, é altamente recomendável que você leia atentamente as instruções da câmera e do flash. No entanto, isso não se aplica apenas ao trabalho com flash!

Sergei Dubilier (c) 2012